凶宅幽灵

二刷《凶宅幽灵》，四星升五星，笃定这是王家卫最好的电影。除却章子怡尚处稚嫩且格格不入的表演之外，全片几乎完美。王家卫真正从安东尼奥尼那里承继过来所有的孤独内核。摄影机反复游离与升降交杂于融入人物的周遭环境，构建的流动影像在我心中甚至超越安东尼奥尼。“从前如果一个人有秘密，他会在山上找一棵树…”拉长《凶宅幽灵》生命，本应不被感知的朦胧始终暗流涌动，空间性、时间性的确立皆在不自知中显现，情绪亦是按捺不住地四溢。凶宅幽灵列车选择超现实切入，王家卫所展露出的强大自觉性，使之规避成为科幻元素单薄堆砌，转而朝向自我的媒介指涉，元电影形象由此蜕出，迷人记忆切片背后又埋藏香港独自飘零的深刻游子情结。而周慕云在双重空间的自反，放于凶宅幽灵统统被消解，却终是无法逃出画外，更似坠落空洞，寻觅不得一份简单的深情。