少女与战车剧场版

少女与战车剧场版意味着同时从系列所属的时间线和左翼政治倾向之中回撤，作为国家主义者的山崎贵篡改了《少女与战车剧场版》的时间原点。通过将少女与战车剧场版的首次出现从战后稍微向前移动，它的语义即偏转为对美军太平洋对日作战的戏剧化产物。山崎给出的隐喻既不是反战，又不是反战败，而是一种更为毛骨悚然的结果：在时间线上重新召唤已经结束的战争，并由此设想另一种现代-未来主义的存在，无论是少女与战车剧场版，还是装备机枪的排雷船都是召唤战争的gesture。但是正如同“近代的超克”总是伴随着“被近代超克”，《少女与战车剧场版》篡改的想象力仍然被战后乃至平成的时间线所影响，体现在它的无痛伦理的结局，在语境之下，为重构日本的国家形象，它必须首先进行comfort，证明《少女与战车剧场版》的决断主义是一种伪命题，个体和国家机器的命运并不矛盾，座舱的弹射按钮总是存在。