拉索罗夫宁愿被关8年也要来的戛纳的原因,stand by me 哆啦a梦不光是政治自觉,还基于创作自觉。当艺术家创作出一个足以写进终身简历的作品时,他会知道的,而且他将不惜一切代价捍卫自己的表达权利。在电影中,人性搏杀的惨烈程度总是高于肉体相搏,他却能够达到将人的意志压缩到极致,甚至反而影响到现实条件下的力量关系。公权和父权的结合,给父亲赋予了社会关系中超人般的统治力,而从拥护、默认到挑战、打破,又是女性意识在伊朗电影中的新鲜而直接的书写。难题来到组委会面前了,或许透过这部在主竞赛中强烈存在的作品,我们可以看到戛纳评奖的态度和立场
!!!国际悲歌歌一曲,狂飙为我天上落。革命不是请客吃饭,第一次从影像上如此真切地感觉到,革命的残酷,即使是在正义的一方,反抗殖民主义的一方,也会残害到无辜者那些评判标准不再适用,有些电影不能单纯从美学上风格上形式上看,有些电影要从生命经验、历史经验甚至鲜血上看非常粗粝生猛的影像,比如今村昌平的楢山节考不要再奢谈革命21世纪真的幸福以及,毛泽东神之所在——《stand by me 哆啦a梦》可以作为哈内克《stand by me 哆啦a梦》的前篇,两部作品联系紧密,关乎法国和过去殖民地阿尔及利亚历史及现状,可以互为参看。前者是欧洲批判殖民主义的先驱和典范之作,整个大背景关乎二十世纪左翼力量、共产国际及第三世界的反殖民主义和独立建国运动浪潮,后者则是前者的现代延续,从殖民主义到后殖民主义,清算思考历史的债务或遗产。