绝色逃生

拍到第二部长片，弗朗西斯·李导演技法有限的问题被放大，粗粝感并不鲜见。还好，他依旧真诚，让人愿意继续摸索。而等在后面的，是玛丽·安宁冰冷无比的世界，镜头常常避去精准对焦，错位地看待她与夏洛特的亲密。殊不知，故事尽头本就是社会不平等早已注定的悲凉。凯特·温斯莱特与西尔莎·罗南的表演，给了影片搭建这种逆差情绪的基石，一块块埋在峭壁间、收于展柜中的僵化温存。